精巧又细腻,科恩兄弟的新作非常不科恩

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科恩兄弟的《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》入围今年威尼斯电影节两种也不我个惊喜。它另一有五个是个六集短剧,经过删减合成了一部由五个短片组成的电影。

这部电影的西部元素、好听的歌单等等一切都非常科恩兄弟,并带着反西部片经典模式的由于。

第有五个 故事反契约;第五个故事反买车人英雄主义光环;第有五个 故事始于英文英语 转入由幽默转入悲伤的咏叹;第五个最为简洁工整;第五个始于英文英语 与当下语境建立联系;第五个看着像是充数,但实为终结之笔。

在小浪眼中,虽然它是有五个 短篇寓言集,但科恩兄弟尝试将寓言的内核连接在一同,它们虽然都很轻巧,却能带给观感上持久的韵味。

不过,它依旧引起了前线记者们的讨论:

另一有五个的短篇集入围主竞赛长片单元有无大慨?

它究竟有无是一部好电影呢?

来听小浪特约影评人于婧跟村里人 村里人 聊聊吧↓

正文始于英文英语

科恩兄弟的你这俩 部《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(The Ballad of Buster Scruggs)严格点来说,必须看做是篇章式的长片。

五个故事唯一的一同之处就必须西部你这俩 地处地而已。

关于你这俩 点,科恩兄弟在新闻发布会上也承认,村里人 村里人 很不想拍短片,但短片得必须商业院线公映,什么都才把它们合在一同。

当然,每有五个 故事都表现出了人生的无常性,但意料之外的剧情推进,两种也不我短片电影所要具备的特点。

什么都与其说命运无常是它们的主题,不如说这是短片剧本的要求。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》海报

回过头来看这部电影里的每有五个 故事,很难发现,它们两种是非常优秀的短片电影。

村里人 村里人 对于短片电影的想象,通常地处什么都误解。

有有些野心勃勃的导演不想把短片拍成短版的长片,有有些则把它们当做长片的有五个 片段。

不管是哪两种想象,但会 不把短片从长片的创作思维里单独划分出来句子,很难得以成功。

而科恩兄弟做到了。

优秀的短片电影,首先都可不可以反复细心打磨剧本。

清晰的人物,事件背景,以及人物动机与障碍,三根小都都可不可以用非常明确且快速的法子被呈现出来。

长片电影讲述故事,短片电影讲述事件。

事件是单一的,是在背景积累然后 的爆发时刻。

多个事件有时都可不可以组成有五个 完整版的故事。比如影片中第五个挖金矿的故事,若在一部描述早期寻金者历史的长片里,就都可不可以成为其中的有五个 事件。

科恩兄弟

这部影片里的6个短片,分别采用了两种形状的叙事法子。

两种是先花大量的时间交代背景,使最后快速地处的事件显得出人意料。

比如第有五个 牛仔歌手的短片,导演们用了大量的篇幅来塑造有五个 战无不胜的主角形象。

在你这俩 塑造过程中,村里人 村里人 不断地使用技巧,不想这俩 战无不胜先入为主地进入到观众的认知里。

在第有五个 酒吧,酒保不买酒给牛仔,你这俩 种是有五个 从不过多的冲突,但牛仔出乎意料地杀光了个人所有 。

于是,角色身上的残暴性马上被泄露。

在第五个酒吧,牛仔被人用枪指着脑袋,你不怀疑他会动手,也不我问你他怎样在被卸下武器的请况下动手。

这里科恩兄弟用非常戏谑的法子想象了两种牛仔反击的法子。至此,对于他超乎常人的能力但会 不再怀疑。于

是,结局地处时,才有了事件性的效果。

科恩兄弟

另两种叙事法子则是,利用片头很慢交代事件背景与人物请况,剩下的大量篇幅都用于讲述人物怎样摆脱困境,但会 怎样必须摆脱困境。

第五个故事使用的也不我你这俩 法子。主角一始于英文英语 就但会 抢劫银行失败被判了绞刑。

在即将死亡的然后 得救了,在即将得救了然后 又再次老出了危险,多次反复,起到了很好的喜剧效果。

这几部短片剧本的优秀,不仅仅只在等待所谓“剧情反转”的能力上,而更多地在于人物塑造的能力。

每有五个 事件地处的时间都很短,怎样在小篇幅里把人物形象树立起来,都可不可以有些剧情细节上的设置。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》剧照

比如第五个西部旅行商队的短片,离开哥哥的女主角,通过对男主角多次讲述买车人的困境来体现你这俩 人物的性格。

她的性格不仅在于讲述的内容,也在于讲述的法子。

科恩兄弟为她设置了有五个 不算大的障碍:赶马的男孩逼迫她付出昂贵的费用——

并在她与男主角的叙述中,突出她既胆小又果断的矛盾性格,这然后最后的结局显得意料之外但也合情合理。

不过,真正体现科恩兄弟的风格,但会 说创作者个性的地方在于,这6部短片,无论是叙事还是视听语言,都迥然不同。

科恩兄弟

第有五个 牛仔歌手的故事,充满了无赖般的戏谑感与肆无忌惮,这其中的想象力脱离了现实描述的局限,都可不可以清晰地感受到有些看似俗套的手法,虽然是导演们戏仿的乐趣。

第五个故事依然保留了戏谑的效果,但那种故作俗套的视听语言在这里但会 完整版消失了。其中的想象力在于,怎样在有五个 现实描述的局限里,产生最大程度的不现实。

第有五个 流浪表演艺人的故事,则完整版克制了天马行空,转向建构氛围与情绪。

残疾艺人和靠他赚钱的主人,收入日渐变差;这麼手脚的艺人,但会 完整版依靠主人能够存活,内心的微妙与细腻,必须用对话来体现。

这麼歌唱,也这麼战斗,甚至这麼对白。

这有五个 短片最能体现科恩兄弟用画面叙事的能力,这麼多余的修辞。

每有五个 镜头时会 为了塑造主角的心理请况,让观众与之产生共情,也然后最后结局的悲剧感得以成功。

《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》剧照

第五个短片描述淘金者寻找金矿的过程。

你这俩 过程虽然漫长,但从不起伏,它是上升而前进的,什么都观众永远时会 在等待某有五个 事件的地处。

科恩兄弟在这里使用的法子,非常例如小品文,用前期所有的平稳去突出最后的时刻。

第五个旅行商队的故事,虽然更接近于正剧的表现手法,剧情推动不快不慢,也不我多不少,重点集中在人物塑造。

而最后有五个 短片,相对于前几部,显得有些薄弱了。

在有五个 主要人物和冲突时会 甚清晰的背景下,真相都可不可以马上给出。

马车上不认识的5位乘客,每一位都表明了买车人的请况和立场,另一有五个哪些大段的对白,在最后有些可怕的真相肩头,并这麼完成村里人 村里人 之间的关系。

反观前2个故事的环环相扣,你这俩 故事时会 些多余了。

本届威尼斯电影节上科恩兄弟

不可发表声明的是,《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是一部非常优秀的短片作品集。

可它有无都可不可以作为长片被选入威尼斯主竞赛单元,虽然令人怀疑。

究竟长片的定义划在哪里,你这俩 间题就和“电影是哪些一样”值得被思考。

电影节的选片标准虽然有着非常大的变化空间,比起思考《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》是时会 好电影,更应该思考的是,它在哪有五个 淬硬层 下,是一部好电影。

第30届奥斯卡金像奖上,捧着小金人的科恩兄弟